Sistema de home cinema compuesto por 5 satélites Dôme Flax, 1 Subwoofer Air, y 2 altavoces 300 ICW 4 Dolby Atmos

Dôme Flax, estandarte de la gama Home Cinema Focal, ya está disponible en versión 5.1.2, para una experiencia sonora increíble, en tres dimensiones. Podrá disfrutar en su interior del ultrarealismo sonoro de las salas de cine equipadas con la innovadora tecnología Dolby Atmos®!

Este sistema de Home Cinema se compone de 7 bafles fabricados en Francia: cinco satélites Dôme Flax y dos bafles de techo 300ICW4, además de un cajón de graves Sub Air.

Este pack 5.1.2 conjuga compacidad, una óptima integración y un alto rendimiento acústico, gracias a la suma de dos bafles "In-Ceiling", discretos y de rápida instalación con el exclusivo sistema EQI (Easy Quick Install).

CARACTERÍSTICAS CLAVE:

Un diseño futurista.
Fácil de instalar.
Sistema de doble conector con pulsadores para engancharlo fácilmente al amplificador.
Dos soportes murales incluidos en el pack 5.1.
El ángulo de inclinación se puede ajustar en +/- 5 grados.
Base opcional.

RENDIMIENTO ENTRE EN UNA NUEVA DIMENSIÓN

TECNOLOGÍA

LA MEMBRANA FLAX, TAN ORIGINAL
Esta membrana de lino se fabrica en Francia, de forma exclusiva y desde 2013, por Focal. Con su diseño original, está completamente orientada al rendimiento acústico. Se trata de un sandwich formado por un núcleo en fibra de lino (Flax, en inglés), situado entre dos finas hojas de fibra de vidrio. La fibra de lino restituye un sonido muy natural y sin coloración, riqueza de reproducción en los medios y ataques francos en los graves. Su ligereza brinda una buena dinámica, su rigidez mantiene los graves y aporta una buena amortiguación, para una escucha neutra y natural. El lino es dos veces más ligero que la fibra de vidrio, por ser una fibra hueca. Su débil elasticidad hace que resulte ideal para

FOCAL TEACH
Para entender mejor

¿POR QUÉ SE QUEMAN LAS BOBINAS ?
La potencia de amplificación adecuada evita las distorsiones.

ACERCA DE LAS BOBINAS DE LOS ALTAVOCES
De manera general, la destrucción de las bobinas de los altavoces constituye la exclusión principal de garantía, práctica habitual de los fabricantes de altavoces. Confirmaremos las razones fundamentales que justifican esta exclusión.

Contrariamente a una idea muy común, la utilización de altavoces implica la asociación de una electrónica de potencia suficiente para garantizar un funcionamiento sin distorsión. Para conseguir el mejor compromiso entre los dos elementos, conviene elegir una amplificación al menos conforme a la potencia nominal requerida por el kit de altavoces.

En el caso de un kit de 160 Watts máximo, la potencia nominal es de 80 Watts. En ese caso, será una amplificación comprendida entre un mínimo de 80 Watts RMS, y un máximo de 160 WattsRMS que ofrecerá el mejor potencial para un comportamiento optimizado, y una resistencia adecuada de las bobinas.

No olvidemos que un kit o un subwoofer es un elemento pasivo que, para la expresión musical, es tributario de elementos generadores de electricidad. Una electrónica de amplificación y una fuente de lectura son entonces indispensables. Un altavoz es capaz de soportar potencias cresta (o « impulsionales ») muy elevadas, si la señal provista por el amplificador es neta y no distorsionada.

Contrariamente a otros defectos, una bobina quemada o fundida no deja ninguna duda sobre la superpotencia eléctrica soportada por el altavoz. Dado que esto puede ocurrir sin que el usuario sea consciente de ello (distorsión presente pero no audible), y, para evitar que la situación se reproduzca, es muy importante determinar la o las causas que originan su problema.

CAUSAS MÁS CORRIENTES DE LOS PROBLEMAS DE BOBINAS

Amplificador demasiado potente
Contrariamente a una idea común, es raro que un amplificador potente deteriore un altavoz. Incluso a alto nivel, la señal se mantien limpia y poco distorsionada. Por ejemplo, a numerosos profesionales les ha ocurrido ver los indicadores de potencia de un gran amplificador llegar a 300 Watts durante un instante, sin crear daños, mientras que el bafle utilizado era de 90 o 100 Watts máximo. Si el amplificador es realmente potente (doble o triple de la potencia del altavoz) hay riesgos, por lo cual se necesita un control razonable del nivel sonoro. En este caso precisó, el aparato puede provocar la destrucción de los altavoces de grave.

Amplificador poco potente o subdimensionado
Esta situación es corriente, y lamentablemente, peligrosa. Por prudencia o desconocimiento de la realidad, muchos usuarios eligen un amplificador muy poco potente, el cual, en un régimen elevado, recorta y distorsiona, al punto de enviar “  señales cuadradas”  o, por desestabilización de la alimentación, corriente continua en el altavoz, lo cual le es fatal. Durante un recorte, un amplificador de 40 Watts puede llegar a 100 o 120 Watts distorsionados en 1 milisegundo. Este problema se encuentra a menudo con amplificadores de 40 o 50 Watts de fabricación de gama baja que alimentan altavoces de 80 o 90 Watts RMS. La solución es reemplazar el amplificador o evitar las escuchas a nivel elevado. En este caso, el aparato puede provocar la destrucción de los altavoces de agudo. Si la diferencia de potencia es importante (amplificador inferior a 30 Watts para un altavoz de 80 Watts por ejemplo), la alimentación del grave se vuelve difícil y puede dañar el altavoz.

Fallo del amplificador
El fallo del amplificador es difícil de detectar ya que las causas pueden ser múltiples.

Corriente continua
Es el esquema del amplificador que recorta, la desestabilización de la alimentación puede generar el envío de corriente continua en las bobinas de los altavoces.

Error de manipulación
Un falso contacto entre los bornes + y – de los cables de conexión puede provocar un ruido importante, que va a imponer la distorsión del amplificador durante un breve instante, pero a un nivel de potencial eléctrica importante (volumen no controlado en el encendido, que puede ser excesivo desde las primeras notas escuchadass). Atención: la intervención rápida para volver a un nivel sonoro normal no impide el daño de las bobinas.

Error de utilización
Uso excesivo del volumen sonoro: el amplificador tendrá aun más dificultades para difundir una señal de calidad cuanto más potente sea el bafle y excesivo el volumen. Si, a una potencia moderada (máximo un tercio del volumen), la potencia obtenida y la musicalidad no son cualitativas, el aumento del volumen solo empeorará las cosas (aparición de distorsiones). Se necesita una amplificación conforme a las necesidades del altavoz.
Uso desmedido de los correctores de graves y agudos : si una corrección razonable puede mejorar la escucha , colocar los correctores en una posición máxima o casi aumenta al triple, o más, la potencia emitida en los registros correspondientes. Ejemplo: sin corrector, a nivel medio de aproximadamente 30 Watts (que ya es fuerte), se considera, para un kit de dos altavoces, la repartición sonora a alrededor de 7 Watts para el tweeter (agudos) y 23 Watts para el altavoz de graves. ¡Si los graves se llevan al máximo, recibe entonces (parea un mismo nivel de volumen) alrededor de 80 Watts en lugar de 23! En ese caso, el amplificador utilizado debería ser capaz de otorgar esta potencia sin distorsión.
Uso desmedido de un ecualizador : lel primer y auténtico interés de un ecualizador es corregir las fallas provocadas por el habitáculo. Lamentablemente, muy raramente se utiliza así, sino más bien como corrector destinado a amplificar los graves y los agudos, y esto sin ninguna referencia con la realidad. En este plano, no es raro descubrir ecualizadores cuyos botones están puestos a +12 decibeles, lo que equivale a multiplicar la potencia proporcionada a esta frecuencia por 16. Si volvemos al ejemplo de un altavoz de grave que recibe 27 Watts, corregir de 12 dB corresponde a una demanda de : ¡27 W x 16 = 432 Watts! Dado que muchos amplificadores no son capaces de proporcionar tales potencias sin recortar, el riesgo se vuelve importante para el altavoz.

ALGUNOS CONSEJOS PARA SU FUTURA COMPRA
Solemos recomendar el uso de un amplificador de gran potencia, de modo de contar con cierto confort de utilización. Esto evitará recurrir a un nivel sonoro que pueda hacer aparecer distorsiones. En numerosos casos es necesario plantearse superar los 100 Watts RMS por canal.

¿COMO COLOCAR LOS BAFLES HOME CINEMA?

UBICACIÓN DE LOS BAFLES HOME CINEMA
Las bandas sonoras de las obras audiovisuales, desde hace unos años, se optimizanprincipalmente mediante una restitución en diferentes canales, el 5.1 :

2 bafles frontales para la música y el ambiente
1 bafle central dedicado sobre todo a los diálogos
2 bafles surround para los efectos
1 cajón de grave para una presencia realista de las bajas frecuencias
Si bien hoy se pueden encontrar bandas sonoras mezcladas para sistemas diferentes (6.1 o 7.1), estas  son raras ya que el sistema 5.1 sigue siendo el más utilizado por los ingenieros de sonido en Home Cinema. Para los sistemas 7.1 o 9.1 decodificados por ciertos amplificadores audio-vídeo, se tratará, frecuentemente, de efectos recreados artificialmente gracias a algoritmos de interpolación cromática, más o menos sofisticados según el procesador retenido por cada constructor.

Solo queda ubicar sus bafles acústicos para una instalación Home Cinema optimizada...

UBICACIÓN DE LOS BAFLES FRONTALES
Para colocar sus bafles frontales Home Cinema, consulte la página relativa a la ubicación de los bafles en configuración estéreo hifi.

UBICACIÓN DEL BAFLE CENTRAL
Los bafles centrales deben colocarse cerca de la pantalla para una restitución realista y creíble de los diálogos. Pueden colocarse sobre el televisor (fig. B) o debajo de este, si el mueble para TV lo permite. Si se utiliza una pantalla de proyección estándar, el bafle central deberá colocarse debajo de la pantalla para un resultado óptimo. Si se utiliza una pantalla microperforada, se podrá colocar detrás de la pantalla, preferentemente a la altura de la mitad inferior de esta (fig. G).

Como para cualquier bafle acústico, está totalmente desaconsejado colocar el bafle central en un nicho o una cavidad resonante. Si realmente no puede colocarse en otro sitio, al menos habrá que tratar que la parte anterior del altavoz sobrepase alrededor de 1 cm  para que el bafle no emita hacia el interior: esto provocaría resonancias desagradables, haciendo las voces muy “cavernosas” .

UBICACIÓN DE LOS BAFLES SURROUND
La complejidad de las bandas sonoras Home Cinema, particularmente las mezcladas en 5.1, permite obtener actualmente una gran diversidad de efectos surround. La elección de la ubicación de los bafles surround es, por tanto, determinante para la obtención de un espacio tridimensional realista. El objetivo buscado es obtener sonidos suficientemente difusos y difíciles de localizar mediante la aplicación de algunas reglas básicas:

Evite colocar los bafles surround muy por detrás de la zona de escucha: la percepción resultaría degradada.
Privilegie una ubicación en las paredes laterales para obtener efectos sonoros más envolventes (fig. H, I).
La posición adecuada de los bafles surround suele basarse en la simple lógica sobre la necesidad de percibirlos correctamente desde el punto de escucha. A veces resulta útil efectuar una prueba antes de la fijación definitiva.

Precisión: para un resultado coherente y realista, es imprescindible colocar los bafles surround de modo que su punto emisivo esté situado más alto que al cabeza de los auditores.
Ej.: si un avión se desplaza de adelante hacia atrás, debe parecer que pasa por encima de la cabeza del auditor, y no que atraviesa el cuerpo.

Los bafles Focal SR específicos surround

Si bien suele utilizarse en surround, un bafle hifi biblioteca es, por naturaleza, un poco directivo y su respuesta pierde linealidad una vez adosado a una pared.  La mayoría de los bafles biblioteca no tienen un sistema de fijación mural.
Al contrario, los bafles Focal SR surround han sido especialmente estudiados para este uso y están equipados de fábrica con un sistema de enganche simple y eficaz.
Los Focal SR ofrecen la ventaja de una dispersión omnidireccional para ofrecer el mejor efecto envolvente posible.
Otra ventaja, contrariamente a los bafles dedicados a la hifi estéreo, la curva de respuestas de los bafles surround SR es ideal cuando están adosados a las paredes.

Se presentan entonces como la mejor opción posible en vía surround AR o lateral.

UBICACIÓN DEL SUBWOOFER (CAJÓN DE GRAVE)
Curva de respuesta  en grave según la posición del subwoofer Contrariamente a un bafle acústico que debe estar suficientemente alejado de las paredes y los ángulos de la sala de escucha, es preferible colocar el cajón de grave en un ángulo, lo cual, entre otras ventajas, aumenta su rendimiento natural (fig. D, E). Si el cajón esta adosado contra una sola pared o demasiado alejado de los tabiques, la longitud de onda demasiado importante de las frecuencias graves reproducidas excitará de manera aleatoria las resonancias del espacio de escucha. La respuesta en frecuencia no será lineal y la calidad del grave se verá afectada (falta de profundidad, efecto de "sonido de tonel", grave apagado y/o mal sostenido, recorte difícil o imposible con los demás bafles Home Cinema utilizados).

Adosar el subwoofer en un ángulo permite que las resonancias de la pieza sean excitadas de manera más lineal y previsible. No solamente la percepción del grave será óptima, pero además esta disposicion permitirá aumentar el nivel de grave (fig. F).
Si por cuestiones de limitaciones de organización espacial, no puede colocar el subwoofer en un ángulo, pruebe diferentes ubicaciones en la pieza hasta encontrar la mejor disposición posible. De manera general, habrá que asegurarse de colocar el cajón de grave en la parte delantera de la sala de escucha. Dado que las bandas de frecuencias en cuestión son omnidireccionales, el grave en principio no se ve afectado por un objeto o un mueble ubicado entre el cajón y la sala de escucha.

Atencion: de la misma manera que los demás tipos de bafles acústicos, si el cajón de grave no es blindado, debe colocarse al menos a 50 cm de un télévisor catódico o d e otros elementos sensibles para evitar provocar perturbaciones magnéticas (las pantallas plasma o LCD son insensibles al magnetismo).

SISTEMA DE COMPENSACIÓN DE LOS AMPLIFICADORES
Los amplificadores audio/vídeo 5.1 disponen de sistemas de compensacion que permiten hacer variar el retraso aplicado en cada bafle. Esta función permitirá compensar una eventual diferencia de distancia entre los bafles Home Cinema y los auditores. Las bandas sonoras más evolcuionadas son mezcladas en 7.1, lo que requiere la utilización de bafles centrales surround suplementarios para ubicar detrás de la zona de escucha. Si se utilizan dos bafles, asegurarse de no separarlos demasiado (menos de un metro) para obtener mejores resultados.

¿QUÉ ES LA IMPEDANCIA DE UN BAFLE HI-FI?

LA IMPEDANCIA... UN MISTERIO PARA MUCHOS
La impedancia eléctrica mide la oposición de un circuito eléctrico en el pasaje de una corriente alternativa sinusoidal. Si bien siempre es una cuestión de ohm, una impedancia no debe confundirse con una resistencia pura cuyo valor permanece fijo. Una impedancia variará en función de la frecuencia, pasando alternativamente para un mismo bafle hi-fi de 3,5 ohms a 25 ohm, incluso más en el grave, según la tecnología utilizada (caja cerrada, bass-reflex, laberinto...).

La norma oficial
Los 8 o 4 ohm indicados normalmente en las características y fichas técnicas de bafles acústicos hi-fi cumplen con la norma N60065 impuesta en los años 1990. Esta norma considera solamente la impedancia del bafle hi-fi hifi en pleno medio a una frecuencia de 1 000 Hz; se dirá entonces que es de 8 ohm. Pero contrariamente a una resistencia, una impedancia varía según la frecuencia.

Variación de la impedancia
Si la impedancia medida a 1000Hz es 8 ohm, el bafle hi-fi será declarado como de una impedancia nominal de 8 ohm. Dado que el ancho de banda de un bafle de alta fidelidad varía de 20 a 20 000 Hz, su impedancia media, o incluso mínima vista por el amplificador, puede estar muy lejos de los citados 8 ohm (3 o 4 ohm, por ejemplo). Así, los 8 ohm oficiales (como los 220 voltios de nuestra alimentación de la cual  la tensión puede variar de 218 à 240 V) sigue siendo una norma poco indicativa.

Por esta razón, Focal es uno de los pocos fabricantes de altavoces y bafles acústicos que indican claramente la impedancia mínima de cada uno de sus productos hi-fi. Ejemplo: Impedancia nominal 8 ohm para un mínimo de 5 ohm.

EN CONCLUSIÓN
es razonable considerar que la mayoría de los bafles hi-fi actuales, incluyendo los bafles Focal, presentan una impedancia media de 6 ohm.

Por otro lado, se puede observar que cada vez más frecuentemente las potencias RMS de los amplificadores multicanales Home-Cinema están indicadas para una carga de 6 ohm.

Al indicar la impedancia mínima bajo la cual no desciende ninguno de sus bafles hi-fi (punto más bajo de la curva de impedancia), Focal permite a los aficionados más aguerridos o a los profesionales tener una idea realista del módulo de impedancia realmente “mirado” desde el lado del amplificador.

Los amplificadores con transistores actuales aceptan cargas que varían de 2 ohm a decenas de ohm. Por consiguiente, así la impedancia sea de 4 / 8, 16 ohm o más, será perfectamente soportada. La única incidencia es la potencia a la salida de los amplificadores, que variará más o menos según la impedancia de carga real. La potencia tiende a aumentar para las impedancias más bajas.

A tal efecto, se recomienda tomar como referencia la potencia RMS (Root Mean Square) o potencia eficaz de un amplificador sobre 8 ohm y no la indicada sobre 4 o 6 ohm. En condiciones de carga difíciles o de escucha a muy alto nivel, esto permite disponer de un margen de seguridad en materia de corriente disponible.

LA MEMBRANA SÁNDWICH FLAX

Más información sobre la membrana Flax de lino.
El "flax", de hecho, es el lino. Fabricadas en Francia, a precio asequible, las membranas Flax apuntan al rendilmiento acústico, el high-tech y aportan un diseño realmente origi nal a los altavoces de la marca.

Después de más de cinco años de investigación y desarrollo, los ingenieros de Focal develan en 2013 una nueva membrana Flax de fibra de lino. Se caracteriza por un sonido muy natural y sin coloración, una riqueza de reproducción en el medio y ataques francos en el grave.

LA FIBRA DE LINO, CUALIDADES ÚNICAS
La membrana "F" es un sándwich compuesto por un alma de fibra de lino de muy alta calidad (“flax”, en inglés), colocado en el centro de dos hojas finas de fibra de vidrio. Satisface todos los criterios de una membrana de alta fidelidad: es ligera, para ofrecer una buena dinámica, rígida para mantener el grave, y amortiguada para proporcionar una escucha neutra y natural.

Rigidez
Un cono "monomaterial" no puede asociar todos estos criterios a la perfección. La técnica del sándwich cumple un papel muy importante en la neutralidad sonora de una membrana, neutralidad que siempre ha distinguido al sonido Focal. El gran control de la tecnología sándwich en las gamas Utopia y K2 Power permiti 162 poner a punto las membranas revolucionarias "Flax" conciliando los tres criterios.

Ligereza
La fibra de lino es dos veces más ligera que la fibra de vidrio, ya que es hueca. Posee muy poca elasticidad, lo cual la hace ideal para aumentar el módulo de rigidez en flexión de una estructura sándwich. Además, se puede obtener en haz no tejido de diámetro importante y aportar así el espesor y la rigidez buscada para un sándwich.

Amortiguación
Los materiales composites aportan respuestas pertinentes para aplicaciones donde se busca rigidez y poca masa. Sin embargo, su lado negativo es la falta de amortiguación que lleva a un pésimo control de las vibraciones. Las evoluciones recientes que combinan composite y fibra natural aportan oportunidades inesperadas. La fibra de lino propone una excelente amortiguación interna del mismo orden de importancia que la de las fibras de vidrio, de Kevlar® o de aluminio.

HECHO EN FRANCIA Y COMPETITIVIDAD
Las membranas Flax son diseñadas y fabricadas en Francia, a partir de fibra de lino francés. Francia es el principal país de Europa en el cultivo de lino textil, esencialmente en las regiones de Flandes, Picardía, Normandía y Pas-de-Calais. La fibra de lino francesa es considerada como la mejor del mundo.

Las fibras sintéticas o esponjas provenientes de fuentes petroquímicas sufren las variaciones del precio del crudo. Los tejidos orgánicos o "ecotejidos", como el lino, son competitivos…

Además, la realización de sándwiches "W" y "K2" de calidades superlativas solo puede ser manual; su versión es muy limitada por razones de costo. El proceso industrial desarrollado para realizar este sándwich "F" hace que esta tecnología sea muy competitiva.

Puntos clave:

Dôme Flax
• Altavoces de alta fidelidad, tecnología Flax patentada
• Sonido focal con tecnologías de vanguardia
• Opciones de integración versátiles para los controladores de los altavoces: en la pared, en el techo, en muebles o en un soporte
• Cuerpo de aluminio lacado brillante
• Fabricado en Francia

Subwoofer Air
• Instale el subwoofer donde desee gracias a la tecnología inalámbrica (transmisor inalámbrico incluido)
• Acabado "Piano" lacado brillante

300 ICW 4
• Altavoces de 2 vías incorporados ultracompactos
• No se necesitan herramientas para la instalación
• Rejillas cuadradas y redondas incluidas, así como una pantalla protectora
• Excelente relación de rendimiento de tamaño
• Fabricado en Francia

Sub Air

Amplificador
Amplificador BASH® integrado de 150W

300 ICW 4
Altavoz incorporado de 2 vías

Dôme Flax
Altavoz ultracompacto de 2 vías
Patente No. WO 2014.106713 A1
> Acabado blanco o negro

Especificaciones:

Satélite Dôme Flax
Tipo 2 vías
Controladores de altavoz
4" (10cm) Flax graves/medios
1" (25mm) Al/Mg
Tweeter de cúpula invertida
Respuesta de frecuencia (±3dB) 80Hz-28kHz
Punto de baja frecuencia (-6dB) 72Hz
Sensibilidad (2,83V/1m) 88dB
Impedancia nominal 8 ohmios
Impedancia mínima 4 ohmios
Frecuencia de corte 2500Hz
Potencia de amplificador recomendada 20-100W
Dimensiones (HxWxD) 63/4"x511/16"x55/8" (172x144x143mm)
Peso neto 4 libras (1,9kg)

Subwoofer inalámbrico Sub Air
Controlador de altavoz (diámetro) 8" (21cm)
Respuesta a -6dB 35Hz
Respuesta de frecuencia (+/-3dB) 40Hz-200Hz
Frecuencia de corte Variable 50Hz-200Hz
Panel de entrada Izquierda Derecha/LFE
Potencia continua 110W
Potencia pico 150W
Ajuste de fase 0-180° invertido
Modo de energía ENCENDIDO Automático (1W) APAGADO (0.5W)
Dimensiones (HxWxD) 161/8"x143/16"x65/16" (410x360x160mm)
Peso 17 libras (7,65kg)

Transmisor Sub Air
Alcance (en metros) 50 pies en interiores (15m)
Muestreo de sonido 16 bits
Frecuencia de muestreo 44,1Hz
Retardo de codificación (latencia) 13ms
Transmisión de radio 2.4GHz
Banda de frecuencia Banda ISM

Altavoz integrado 300 ICW 4
Tipo 2 vías
Controladores de altavoz
4" (10cm) Flax graves/medios
1" (25mm) Al/Mg
Tweeter de cúpula invertida
Sensibilidad (2,83V/1m) 88dB
Respuesta de frecuencia (+/-3dB) 80Hz-28kHz
Frecuencia de corte de graves (-6dB) 72Hz
Impedancia nominal 8 ohmios
Impedancia mínima 4,5 ohmios
Potencia de amplificador recomendada 25-100W
Dimensiones (Øxprofundidad) 79/16"x4" (192x100mm)
Diámetro de montaje 61/2" (165mm)
Profundidad de montaje 33/4" (95mm)
Peso neto (con rejilla) 2,8 libras (1,3kg)

Garantía Focal España