Los ángulos rectos, las líneas rectas, la visibilidad de la aguja y la amplia distancia entre la superficie del disco y la parte inferior del cartucho de la serie Quintet facilitarán el montaje y la alineación correcta del cartucho y el brazo fonocaptor. La serie Quintet ofrece excelentes resultados con los brazos de tono más comunes.

Cápsulas Ortofon True Mono
La historia de la música grabada en discos fonográficos abarca más de un siglo. Hace más de medio siglo, a partir de la década de 1940, el vinilo moderno comenzó a tomar forma y a parecerse a lo que conocemos hoy.

La era de la reproducción de sonido de alta fidelidad
La historia de la música grabada en discos fonográficos abarca más de un siglo. Pero hace poco más de medio siglo, a partir de la década de 1940, el vinilo moderno comenzó a tomar forma y a parecerse a lo que conocemos hoy. La máquina de cinta había llegado a los estudios, el corte se realizaba sobre una laca de nitrato de celulosa con un cortador de zafiro, y la ranura en forma de V se convirtió en estándar utilizando una señal mono de corte lateral.

Ortofon también influyó mucho en este proceso al desarrollar y producir un cabezal de corte nuevo y mejorado en 1946. Este cabezal de corte hizo posible alcanzar un límite de frecuencia superior de 14kHz, que estaba mucho más allá del límite anterior de 8kHz. Esto dio paso a la era de la reproducción de sonido de alta fidelidad.

Los discos de principios de la década de 1940 eran goma laca de ranura gruesa y la reproducción se realizaba con "cartuchos" tanto mecánicos como electrónicos utilizando una fuerza de seguimiento extremadamente alta. Muchos cartuchos ahora usaban una aguja de diamante y, para los registros producidos en esta época, una aguja esférica con un radio de 65µm se consideraba lo último en tecnología.

En 1948 se introdujo el disco de vinilo de microsurco.
El proceso de lanzar este nuevo tipo de disco llevó mucho tiempo: requería un material nuevo y mejor (que se conoció como lo que ahora llamamos vinilo), nuevos cabezales de corte, nuevas grabaciones que duraron todo un disco y nuevos tocadiscos que pudieran girar a 33rpm.

Aún más notable, se requirieron nuevos brazos y cartuchos livianos para reducir significativamente las fuerzas de seguimiento de más de 100 gramos que eran comunes para usar con lacas de 78rpm. Ortofon participó en esta nueva tecnología tanto con el desarrollo de cabezales de corte como con cartuchos de alta calidad.

En 1948, Ortofon lanzó la primera serie de cartuchos de bobina móvil.

SPU A 25
Modelos A, AD y C
Los tres modelos: A, AD y C se construyeron alrededor del mismo generador, que todavía se usa en nuestros cartuchos SPU CG en la actualidad.
El tipo A era un cartucho estándar resistente con bajo cumplimiento y alta fuerza de seguimiento: hasta 15 gramos en ranuras gruesas de 78 y 7 gramos en microranuras de 33.
El AD se fabricó únicamente para el brazo Ortofon A 212 y tenía un collar giratorio para facilitar el cambio entre 78 y 33rpm. Este también fue un diseño resistente capaz de hasta 10 gramos en 33s.

El último cartucho de la serie, el tipo C, fue diseñado para uso profesional y podía funcionar a 3 gramos VTF en 33s. Para todos los tipos, había una selección de palpadores que iban desde esféricos de 95um para los viejos 78 hasta esféricos de 25µm para discos de microsurco. El tipo C con lápiz óptico de 25µm tiene la misma unidad que el SPU CG 25 que todavía se produce en la actualidad.

El microsurco mono
La geometría de microsurco mono es bastante fácil de entender, ya que solo tiene que contener una señal. Esa señal se corta solo en la dimensión lateral, lo que significa que la ranura en forma de V tendrá un ancho y una profundidad constantes. El ángulo de ranura de la forma de V variará un poco de un disco a otro, pero siempre estará cerca de los 90 grados. El ancho superior de la ranura tendrá, de acuerdo con los diferentes estándares, una dimensión mínima para garantizar que el lápiz óptico de reproducción pueda asentarse cómodamente dentro de la ranura. A lo largo de los años, este ancho mínimo ha variado debido a los cambios en los estándares, pero siempre estuvo cerca de los 50 µm hasta mediados de la década de 1960. Los últimos estándares de la década de 1980 se revisaron para un ancho mínimo de alrededor de 30 µm. Esto ofreció un estándar unificado, congruente con el ancho mínimo de los registros estéreo.

Con respecto al radio de la ranura inferior, las microranuras antiguas de alrededor de 1950 podrían acercarse a los 15 µm, o incluso más si el estampador de discos se usó durante demasiado tiempo. Los registros como ese solo deben reproducirse con un cartucho con un lápiz esférico de 25 µm, de lo contrario, existe el riesgo de que el lápiz toque el fondo y provoque una baja fidelidad. Aproximadamente a mediados de la década de 1950, el radio inferior se redujo a alrededor de 8 µm, lo que corresponde al estándar IEC98 de 1958, donde 7,5 µm se establece como radio máximo. Más tarde, hasta la era del estéreo, se redujo aún más hasta los 4 µm. El radio inferior es uno de los factores importantes que determinan qué agujas reproducirán el registro satisfactoriamente, como se puede ver en los dibujos a continuación.

Comprender las diferencias en los tipos de ranuras
Un registro estéreo contiene la información de izquierda a derecha en las dos paredes de ranuras opuestas que tienen un ángulo de +/-45 grados, como se ve en la figura. Cortar la ranura de esta manera nos deja con una forma complicada con información tanto lateral como vertical que un cartucho estéreo puede reproducir.

Una grabación mono contiene solo una señal correspondiente a izquierda+derecha que se corta en la dirección lateral, por lo que no hay información vertical.

Ventajas de usar un cartucho mono para reproducir discos mono
Si reproduce un disco mono con un cartucho estéreo, no obtendrá la misma señal en los dos canales debido a imperfecciones como diafonía, ruido, errores de fase, error de seguimiento, antiskating y distorsión. Esta diferencia entre los canales dará como resultado una imagen inestable y parcialmente borrosa. Un interruptor mono, hasta cierto punto, puede mejorar esto.

Reproducir el mismo disco con un cartucho mono no tendrá ninguno de los problemas antes mencionados, ya que este cartucho solo produce una señal, que luego se dirige a ambos canales del sistema. Esto proporcionará una imagen mucho más contundente y estable con un sonido más completo.

Otra ventaja significativa de usar un cartucho mono para reproducir discos mono es la ausencia de respuesta al movimiento vertical. Esto significa que un cartucho mono es esencialmente impermeable al efecto de pellizco que entra en acción cuando la aguja se empuja verticalmente hacia arriba en ranuras muy estrechas. Además, la respuesta al polvo, la suciedad y el desgaste se reducirá sustancialmente ya que no se escuchará el componente vertical. El resultado final será una reproducción mucho más limpia y silenciosa del disco mono. Estos efectos simplemente no se pueden lograr simplemente mediante el uso de un interruptor mono.

Los palpadores
Los palpadores esféricos fueron la geometría más utilizada hasta principios de la década de 1960. En consecuencia, la mayoría de los discos de los primeros 15 años de discos de microsurco se han tocado con una aguja esférica. Sin embargo, esto no significa que el mono tenga que tocarse con un lápiz óptico esférico.

De hecho, los tipos elípticos, así como los tipos de contacto de línea, pueden ser muy beneficiosos para los registros mono a partir de mediados de la década de 1950 (ver figuras a la izquierda). Los tipos de contacto de línea, específicamente, asegurarán una respuesta de alta frecuencia mejorada debido a su forma delgada. También se reducirá sustancialmente la distorsión del efecto de pellizco, que se produce cuando se empuja el lápiz óptico hacia arriba debido a los estrechos surcos de alta frecuencia.

Aguja esférica de 25µm utilizada en SPU Mono y SPU CG25 Di MkII.
La reproducción de un disco mono antiguo, que probablemente se haya reproducido solo con un lápiz óptico esférico de 25µm, se puede reproducir en una ubicación diferente sin usar de la ranura utilizando un lápiz óptico esférico de 18µm o, mejor aún, un lápiz óptico elíptico o de contacto de línea. La elección de uno de estos perfiles de diamante aumentará drásticamente la capacidad del lápiz para reproducir la inscripción con detalle y precisión.

Por último, un corte de disco mono con un cabezal de corte estéreo correctamente alineado no será diferente a usar un cabezal mono, siempre que la señal suministrada sea exactamente la misma para ambos canales. El lápiz óptico de corte elegido también debe garantizar la producción de surcos lo suficientemente profundos y anchos para adaptarse a aquellos usuarios que deseen reproducir mono con un lápiz óptico esférico tradicional de 25µm.

Aguja esférica de 18µm utilizada en 2M Mono.

2M Mono SE es el único cartucho mono para reproducir todos los discos mono antiguos y nuevos existentes
Según el ingeniero ganador del GRAMMY® Sean Magee de Abbey Road Studios, los LP en la caja The Beatles in Mono se han cortado con un ancho de ranura mínimo de 60 µm. Este tipo de ranura permitirá utilizar la mayoría de las cápsulas mono modernas sin ningún problema. Sin embargo, para aprovechar al máximo los ritmos, un tipo de contacto de línea como Fine Line en el MC Cadenza Mono o Shibata en el 2M Mono SE especialmente desarrollado será perfecto.

Lápiz de contacto de línea utilizado en MC Quintet Mono, MC Cadenza Mono y 2M Mono SE.