No siempre se requiere un filtro de alta densidad para aumentar las separaciones tonales (p.e. bodegones: sujeto y fondo). Primero, uno debe considerar cómo se van a ver afectados los diferentes colores. Si la separación puede lograrse con un filtro claro, éste es preferible a otro más oscuro, debido a su menor factor de prolongación. Estos filtros para películas en blanco y negro proporcionan el mejor efecto cuando la tendencia del color de la luz es considerada junto con el grado de filtraje. Para una misma escena en la que, por ejemplo, un filtro amarillo claro es mejor por la mañana, será necesario un filtro más oscuro por la tarde para compensar los tonos más fuertes de azul. Además, las modernas películas pancromáticas reproducen el verde, el amarillo-verde, el amarillo y el naranja fuerte en tonos grises algo más oscuros que como se ven en realidad. Cuando el sujeto contiene importantes detalles en uno de estos colores, se recomienda un ligero filtraje de compensación. Estos retratos y fotografías de grupos que muestran detalles de los rostros deben, con muy pocas excepciones, filtrarse sólo ligeramente, puesto que un cambio claro en la reproducción de los tonos de los ojos es casi inevitable. Estos filtros azules tienden a disimular incluso las manchas más insignificantes de la piel.

Ideal para realzar el contraste. En la fotografía de arquitectura y de paisajes, refuerza las áreas blancas, destacando las nubes contra un fondo de cielo oscuro, y mejorando las neblinas lejanas. También se utiliza en bodegones para la separación tonal. factor de prolongación 5.

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